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调式音阶解密

艺典小尹2017-08-03 13:08

调式音阶解密


很多学习了一段时间电吉他的朋友,一定会开始接触到一个英文单词:Mode(调式),可能在几乎所有的电吉他教材上都或多或少会出现什么Lydian调式、 Dorian调式、Phrygian调式的练习,可是往往这些教材又没有详细加以说明,即使有,也只是简单的列了一下调式结构(排列),并说了一些什么这个调式给人什么感觉,哪个调式给人什么感觉,反而越加把本来乐理就不好的一些人更加云里雾里了。

其实调式本不神秘,也不难以理解,当然要实际加以运用,还是需要一定的音乐基础的,但是我想大家要把它看懂,并不是一件难的事情。
第一节 调式的由来及概念
The Modes,又叫做教会旋法调,它起源于欧洲古代星期基督教赞美诗,是当今大小调的先驱,自从大小调式在16世纪以后逐步确立了统治地位之后,其它各个调式都慢慢被融入统一到大小调中了。但是随着现代音乐的发展,特别是JAZZ乐的兴起,被扩展了的旋法调又以各种形式重新开始独立出现,并被大量运用在现代的音乐形式中。
1、Ionian Mode:1 2 3 4 5 6 7 =大调音阶
2、Dorian Mode:1 2 b3 4 5 6 b7=大调2级音阶
3、Phrygian Mode:1 b2 b3 4 5 b6 b7 =大调3级音阶 
4、Lydian Mode:1 2 3 #4 5 6 7=大调4级音阶
5、Mixolydian Mode:1 2 3 4 5 6 b7=大调5级音阶
6、Aeolian Mode:1 2 b3 4 5 b6 b7 =大调6级音阶=小调音阶
7、Locrian Mode:1 b2 b3 4 b5 b6 b7=大调7级音阶
在学习理解这些调式之前,我们首先要知道几音乐概念
1、 调式:按照一定关系连接在一起的许多音(一般不超过7个),组成一个体系,并以一个音为主音,这个体系就叫做调式。
2、 同主音关系调:主音相同,调式结构不同的调。比如C大调和C小调。
3、 平行大小调:主音相距小三度的两调,都以同一音阶材料构成,或者说用同样音组成的大小调,我们叫做平行大小调,或者叫关系大小调。比如C大调和a小调。
在了解了这些基本概念之后,我们就可以来理解The Modes了。
首先,根据第一个调式的概念,我们就可以知道不管是Dorian调式还是Locrian Mode,它们无非就是以一个音为主音,然后按照各自特定的音阶排列规则组成的一种调式而已。
比如:C大调,就是以C音为主音,按照大调的排列规则组成的一个调式,它的排列规则就是: 
1 2 3 4 5 6 7 1
C D E F G A B C
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音
那么C Lydian调式,就是以C音为主音,按照Lydian调式排列规则组成的一个调式,
1 2 3 #4 5 6 7 1
C D E #F G A B C
全音 全音 全音 半音 全音 全音 半音
其实说白了,就是同样以C音为主音,但是按照不同(各自规定的规则排列)的全音、半音的排列方式,这样我们就得到了两个不同的调式,一个C大调,一个是C Lydian调式。这就是同主音关系调。
同样的,我们可以根据这样的道理推出A Aeolian调式,也就是A小调的音阶排列
1 2 b3 4 5 b6 b7 1
A B C D E F G A
我们发现它的组成音和C大调是完全一样的,这就是平行大小调。
其实很多时候我们还是习惯这样来写小调的排列
6 7 1 2 3 4 5 6
也就是把小调看作是用大调的6级音为主音,用和大调一样的音组成的调式。
同样的,我们也可以把其它调式也用大调的概念来理解
这样,我们就可以得到下面这张排列图
1、C Ionian Mode:1 2 3 4 5 6 7 =C D E F G A B 
2、D Dorian Mode:2 3 4 5 6 7 1=D E F G A B C 
3、E Phrygian Mode:3 4 5 6 7 1 2=E F G A B C D 
4、F Lydian Mode:4 5 6 7 1 2 3 =F G A B C D E 
5、G Mixolydian Mode:5 6 7 1 2 3 4 =G A B C D E F 
6、A Aeolian Mode:6 7 1 2 3 4 5 =A B C D E F G 
7、B Locrian Mode:7 1 2 3 4 5 6 =B C D E F G A
也就是我们可以把大调中的每个音都看作是主音,然后就可以组成7个调式,也就是我们平时说的这些旋法调。
但是这个方法只是为了使我们更容易理解记忆调式,而绝不能认为D Dorian Mode就是C大调,无非是从2开始而已。这个是概念性错误!因为D Dorian Mode无论主音还是音阶的排列都有自己的系统,它是和C大调完全不同且独立的。只是刚好由于它们是关系调,组成音一样,因此我们可以利用这点来方便理解和记忆,但心里必须要区分清楚,不要混淆在一起。
第二节 调式的运用
调式的运用当然是千变万化,需要我们花费大量的时间和精力来专研它,并且就象音乐的其他元素一样,要用好,写出真正的优秀作品,还是需要相当的天赋才可以。这里我也只能写一些最基本的最简单的概念,仅供大家更好的来理解调式而已。
同样的,首先我们也必须先了解一个概念,就是“元音”的概念,我们都知道,在英语里面,字母A 、E 、I 、O、U(有时候还有Y),是元音字母,任何单词的组成都离不开元音字母,而其他字母则是起辅助作用。同样的,在音乐里面,也有元音字母的存在,它们就是---和弦音。
比如Cmaj7和弦,它的组成音是C E G B,那么这4个音符就是以Cmaj7为和声的音乐里面的元音音符,其余的音符可以看作是辅音音符。
Cmaj7=1 3 5 7=C E G B
那么我们可以在Cmaj7和弦里运用那些调式呢?其基本的原则就是所用的调式必须是含有这个元音音符的。
那么我们就可以得到:
1、 C大调=1 2 3 4 5 6 7=C D E F G A B
2、 C Lydian调式 =1 2 3 #4 5 6 7=C D E #F G A B
2个调式可以用于Cmaj7和弦。
然后我们再看Dmin7和弦
Dmin7=1 b3 5 b7=D F A C
我们可以得到的调式有:
1、D Dorian = 1 2 b3 4 5 6 b7=D E F G A B C
2、D Phrygian =1 b2 b3 4 5 b6 b7=D Eb F G A Bb C
3、D 小调=1 2 b3 4 5 b6 b7= D E F G A Bb C
最后是属7和弦,G7
G7=1 3 5 b7=G B D F
我们只要找含有1 3 5 b7音的调式即可
1、G Mixolydia=1 2 3 4 5 6 b7=G A B C D E F
在基本的调式里面,我们只找到一个,但是由于还有各种调式的变形的存在(比如b7 Lydian音阶),因此,实际上我们可以有更多的选择,如果再加上其它调式音阶,如全音阶、五声音阶、BLUES音阶、各种琶音、音程等。可以选择的方法是非常广泛的。
然后我们就可以设计一个基本的2-5-1和声行进来练习。
比如:| Dmin7 | G7 | Cmaj7 | A7 |
根据这个和声行进,用我们刚才分析的调式运用方法来即兴练习。体会一下各种调式的不同感觉 

弗里吉亚进行中的自然小调的功能体系
自然小调的完全功能体系与和声小调功能体系的不同就在于属功能组(d,dtⅢ,dtⅦ)的结构的不同。他的正三和弦是小三和弦而副三和弦则是大三和弦由于                   各和弦组都要根据其中主要和弦的结构来进行标记,所以这一组和弦的标记用小写字母:
                 dtⅢ  D   dtⅦ
由于没有升高Ⅶ级,这些和弦对主和弦的倾向性被削弱了,因而它们在应用上就有一些特殊的规则。
2、弗里吉亚进行以及和弦进行的逻辑
   自然小调一般只偶尔用在作品中一些小的段落上,主要用在某一个声部出现从主和弦的根音级进下行到Ⅴ级的进行时候:
       Ⅰ    Ⅶ    VI    V
3、高音部的弗里吉亚四音列
   当弗里吉亚四音列在高音部时,它经常以下列方法配和声:
T——DTⅢ——S——D
TSVI——DTIII6——S——D
例见:穆索尔斯基《霍万兴那》
  例见:里姆斯基—科萨科夫《绣楼》(歌曲一百首之7)
使用平行六和弦的连续进行T6——DVII6——TSVI6——D6(或D56、DVII7或SII2——D6)和不同的重复音:
T6   DVII6  TSVI6  D6
自然音阶的VII也可看成是主和弦的七音,包括经过的七音:
4、低音部的弗里吉亚四音列
如果弗里吉亚四音列用在低音部,常用以下方法配和声:
A   T ——DVII——S6(SII34, 偶尔用TSVI——D)
例见:亨得尔《尤达.马卡比》P211页
B、T——D6——S6(SII34与TSVI用的较少)——D:
C、T——T2——S6(或TSVI,或SII34)——D
例见:亨得尔《尤达.马卡比》P212页
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