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中外广播影视史——中国电影史

艺典星脉郗老师2017-07-04 11:38

电影在中国的发展已有百年历史。

    中国电影史一般被划分为摇篮时期的中国电影、抗战前后的中国电影、解放区的中国电影、新中国十七年电影、文革时期的中国电影、新时期的中国电影。在这里,鉴于中国电影发展的复杂性,且考虑到艺术高考影视编导专业考生的特殊性,我们从艺术高考大纲对这部分知识的要求出发,按上面提及到的中国电影史的分期进行简要概述。

    一、摇篮时期的中国电影(19世纪至20世纪30年代初)

    1西洋镜和第一部国产片

    就目前所知,中国人第一次看到真正的电影,可能是在189682上海徐园又一村的一次游艺活动上观赏舶来品西洋影戏。此后,电影的放映活动逐渐在上海、北京、广州、天津等大中城市多了起来。北京丰泰照相馆是第一家由中国人任庆泰(18501932,字景丰)开设,并以拍摄戏装照闻名的照相馆。

    1905年春夏之交,中国第一部国产片《定军山》的诞生,标志着电影艺术在中国的诞生。《定军山》是一部由谭鑫培主演的戏曲片,该故事取材于古典小说《三国演义》第70回和第71回,作为默片的《定军山》只选取了整出戏中舞刀请缨交锋等几个片断。

    _____________

    ① 此章节不包括香港电影和台湾电影。


    2.第一批短片

    1913年,年轻的张石川和郑正秋在上海创办了新民公司,并拍摄了中国第一部故事片《难夫难妻》。其后又拍摄了《黑籍冤魂》、《一夜不安》等。同年,黎民伟在香港也拍摄了一部故事片《庄子试妻》,并首次在电影中使用女演员严姗姗,也是中国的第一部出口片。

    3.商务印书馆和第一部故事片

    1917年,商务印书馆收购美国人器材,成立了活动影戏部,拍摄《商务印书馆放工》、《庆祝欧战胜利游行》等影片,开摄制纪录片之先河。

    1920年,梅兰芳自导自演了电影《天女散花》、《春香闹学》,其最大的贡献是1921年推出了根据当时社会新闻改编的电影《阎瑞生》(任彭年导演)。该片长达十本,并在较大程度上摆脱了舞台剧模式,大量采用外景,以及特写、推、拉、摇、移等摄影技巧,画面充满现代气息,被称为第一部国产故事片。

    4三大公司和新旧两派

    中国早期电影的三大公司指明星(张石川、郑正秋,旧派)、天一(邵醉翁,商业路线)、联华(洪深、孙瑜,新派)

    (联华)(明星)两派之比较:

    (1)前者受西方现代文化影响(激进与空幻);后者受中国传统文化影响(内容多为劝世与改良)

    (2)前者多取材城市小资产阶级生活,重人物心理和性格塑造;后者多取材农村或底层市民生活,重故事情节和矛盾冲突;

    (3)前者注意电影语言运用;后者习惯对戏剧的模仿。

    5.类型电影与武侠片初潮

    中国早期电影类型片主要有喜剧片、歌舞片、言情片、侦破片等。

    武侠片以明星公司的《火烧红莲寺》一炮而红以后,紧接着便有昌明暨南等公司的《火烧平阳城》、《火烧七星楼》等步其后尘,以至于形成了一个数量可观的火烧系列。

    6.第一代导演和早期中国电影的叙事模式

    中国电影的第一代导演主要有郑正秋、张石川、洪深、孙瑜等。

    早期中国电影的叙事模式主要是时序性叙述、单线条结构(始终无二事,贯穿只一人)、外视点角度(全知视点,即无所不知的角度)、大团圆结局。

    二、抗战前后的中国电影(19311949)

    1.从无声片到有声片

    我国第一部不完整的有声片是《歌女红牡丹》(1931)

    我国第一部完整的有声片是《桃李劫》(1934)


    2左翼电影的兴起

    “左翼电影的兴起主要有以下背景:

    (1)民族危机空前严重,抗日情绪全面高涨(19319181932128)

    (2)鸳鸯蝴蝶派的影片票房惨败。

    (3)公司老板改弦易辙。

    (4)中共加强对电影的关注。

    “左翼电影的主要成果有:涌现了大批优秀影片,成就了中国电影的第一个黄金时代,如《洪流》、《春蚕》、《十字街头》、《马路天使》、《上海24小时》、《大路》、《逃亡》、《渔光曲》等。

    “左翼电影的主要特点有以下几点:

    (1)摆脱了的传统劝世功能,注意了阶级矛盾和民族矛盾的揭示和表现。

    (2)开始把真正的现实主义精神带入中国。

    (3)普遍发挥了电影语言的特性。

    (4)在思想表达上显得浅白直露,在艺术技巧上多有稚嫩粗疏之处。

    3国防电影的提出

    “国防电影国防文学的口号相呼应。19361月,由蔡楚生等发起成立上海电影界救国会,主张以电影为武器、对准国防线内外的敌人、摄制鼓吹民族解放的影片。此后8年,无论在上海还是在大后方,爱国的电影工作者拍摄了大量抗日电影,起到了巨大的战斗作用,例如《保卫我们的土地》、《八百壮士》、《火的洗礼》、《东亚之光》、《风云儿女》等。

    4软性电影的干扰

    “软性电影奢谈让眼睛吃冰激凌,让心灵坐沙发椅,对中国早期电影的发展造成了一定的干扰。

    5孤岛电影的奇观

    所谓孤岛是指上海沦陷后太平洋战争爆发前(19371941)的上海英法租界和公共租界,与香港这两处相对平静的特殊地方

    “孤岛电影的奇观主要表现在以下几个方面:

    (1)产量高(每年拍摄约60部影片)

    (2)类型多(武侠片、言情片、喜剧片、恐怖片无所不有)

    (3)效益好(《貂蝉》连映70天,首开纪录;《木兰从军》连映85天,场场爆满)

    (4)借古喻今,表现了艺术家的勇气和良心(除《木兰从军》外,还有《明末遗恨》、《尽忠报国》、《苏武牧羊》等也都具有爱国主义思想。由万籁鸣、万古蟾、万超尘三兄弟编导的长达70分钟的我国第一部大型动画片《铁扇公主》也有意识地把唐僧师徒降服牛魔王、扑灭火焰山的故事处理为一则银幕寓言,传达出坚持信念、大众一心的积极主题)

    6殖民电影的怪胎

    “殖民电影指日本人在沦陷区拍摄的大量纪录片和故事片。如《圣战》、《新土》等。1937还在东北成立了株式会社满洲映画协会”(简称满映”),至战争结束时共拍摄了100


余部故事片和200余部纪录片,其中值得一提的是李香兰(日名山口淑子)主演的《支那之歌》、《战争之街》、《白兰之歌》等影片影响颇大。

    7.抗日战争胜利后的现实主义电影

    19461949年是中国现代史上的一个转折时期。在中国电影史上,这几年也是一个重要时期,这一时期在光复后的上海,主要有昆仑联华两家电影公司拍摄了一批风格迥异的影片。

    “昆仑影业公司主要由从大后方重庆归来的进步电影人士组成。几年间拍摄了为数不少的一批优秀影片,最著名的有《一江春水向东流》(蔡楚生、君里编导,陶金、白杨、舒绣文、上官云珠、吴茵主演)、《八千里路云和月》(史东山编导,陶金、白杨主演)、《乌鸦与麻雀》(陈白尘编剧,郑君里导演)、《万家灯火》(阳翰笙编剧,沈浮导演,蓝马、上官云珠、吴茵主演)、《三毛流浪记》(根据张乐平长篇漫画改编,严恭、赵明导演)等。

    “联华影业公司由民族资本家吴性栽创办,有一套独特的管理体制,几个导演群落形成风格各异的创作集体。主要有含蓄、细腻、恬淡、质朴的桑弧(《太太万岁》、《不了情》、《哀乐中年》);以喜剧见长的佐临(《假凤虚凰》、《夜店》、《艳阳天》);东方传统文化与现代电影美学之完美结合的费穆(《小城之春》)等。

    三、解放区的中国电影

    1937年以后,袁牧之、陈波儿、司徒慧敏、吴印咸等电影工作者到了延安。不久,成立了延安电影团,并利用荷兰人伊文斯赠送的器材,相继拍摄了《延安与八路军》、《白求恩大夫》、《战斗与生产结合起来》等纪录片。

    1946年,东北民主联军解放了长春,接管了满映。随后,成立了东北电影制片厂”(后改名长春电影制片厂”),曾先后拍摄了纪录片《民主东北》、木偶片《皇帝梦》、动画片《瓮中捉鳖》,并译制了《普通一兵——马特洛索夫》等影片。

    四、新中国十七年电影(19491966)

    19497月,全国第一次文代会召开,解放区和国统区两支文艺(电影)队伍大会师,揭开了新中国电影的序幕。至1966文革结束的十七年间,风风雨雨一路走来,可谓是道路坎坷、成就辉煌、反反复复、问题不少

    1.革命的主题、强烈的倾向

    1949年,东北电影制片厂拍摄的《桥》(于敏编剧、王滨导演)可以说是新中国的第一部故事片。接着在很短的时间里,又先后拍摄了许多优秀影片,如《中华儿女》、《钢铁战士》、《白毛女》、《赵一曼》、《新儿女英雄传》、《上饶集中营》、《翠岗红旗》等约20余部,这些影片都具有革命的主题和强烈的倾向。

    2.《武训传》的批判和政治寒流

    1951520《人民日报》社论“应当重视电影《武训传》的讨论发表,把一场学术讨论逐渐变成了一场大规模的政治运动,及至对俞平伯《红楼梦》研究的批判,使文艺界顿时噤若寒蝉。19521953,全国仅生产故事片11部,除《南征北战》、《智取华山》得到好评外,


其余均属平平之作。

    3双百方针和新中国电影的第一次高潮

    195652,在最高国务会议上毛泽东提出了“百花齐放、百家争鸣的发展和繁荣科学和文艺的根本方针,极大地鼓舞了电影工作者的热情,并迅速取得了丰硕成果。故事片的生产由1951年的10多部逐渐增加到1957年的40多部。其间,不乏像《平原游击队》、《祖国的花朵》、《渡江侦察记》、《董存瑞》、《鸡毛信》、《上甘岭》、《祝福》、《柳堡的故事》、《女篮五号》、《铁道游击队》等这样优秀的影片。

    戏曲片《梁山伯与祝英台》还曾轰动巴黎,被媒体称之为世界上最美的影片,卓别林也对这个东方的罗密欧与朱丽叶的故事赞誉有加。

    1959年又拍摄了85部影片,并在周恩来、邓小平参与下选出了35部举办向建国10周年献礼的新片展览月。其中,故事片有《林则徐》、《聂耳》、《青春之歌》、《永不消逝的电波》、《战火中的青春》、《老兵新传》、《冰上姐妹》、《五朵金花》、《我们村里的年轻人》和《林家铺子》等。这些影片题材风格多样,既有时代感,又富于民族特色,人物形象生动感人,无论思想性和艺术性都登上了一个新的台阶,标志着新中国电影达到了一个新的高峰。

    419611966年在曲折中前进

    进入20世纪60年代以后,国内政治现实的反复使电影事业的发展也不断历经反复,但直到文革前夕,仍拍摄了大量优秀影片,如《甲午风云》、《李双双》、《革命家庭》、《红旗谱》、《小兵张嘎》、《农奴》、《冰山上的来客》、《野火春风斗古城》、《早春二月》和《舞台姐妹》等,形成了新中国电影的第二个高峰。

    同时,从制片、发行、放映到教育、出版、科研,整个电影体系也逐渐得到完善,就制片厂而言,由建国初期的长影、上影、北影三家发展到包括八一、西安、峨眉、珠江、潇湘、广西、福建、天山、云南、深圳、内蒙古、青影和童影16(故事片厂)

    五、文革时期的中国电影(19661976)

    1.中国电影遭遇浩劫

    1964年对《早春二月》的批判开始,到1965年对《舞台姐妹》的批判,一大批优秀影片被打为毒草,被扣上资产阶级人性论修正主义美化阶级敌人的帽子,成为旷日持久的文化大革命的前奏。

    1966年,一口气枪毙200多部影片,如《早春二月》、《舞台姐妹》、《柳堡的故事》、《林家铺子》、《兵临城下》、《五更寒》等。少数民族题材统统被贬称低级趣味情哥情妹。大批电影工作者横遭迫害,打成牛鬼蛇神,关的关,死的死。

    19661973年全国没有拍摄一部故事片,西方电影、苏联电影早就扫地出门,电影院里一片冷清。

    2样板戏电影和三突出原则

    “样板戏指的是六个京剧,即《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《龙江颂》、《海港》和两个芭蕾舞剧《白毛女》、《红色娘子军》。

    “三突出指的是在所有人物中突出正面人物,在正面人物中突出英雄人物,在英雄人物


中突出主要英雄人物。为此,还要求画面构图、摄影角度、镜头大小、机位高低,甚至光线色彩都要突出主要英雄人物。

    3.故事片生产的恢复和其中的政治较量

    1973年,周恩来提出要大抓电影工作,恢复故事片拍摄,至19769月共拍摄故事片70部左右。其中,一部分是重拍片,一部分是政治宣传片,大多质量平平。重拍片如《平原游击队》、《南征北战》、《渡江侦察记》等皆新不如旧也;政治宣传片除《闪闪的红星》等几部好片子以外,也都乏善足陈。

    由于文艺界一直被四人帮爪牙把持,恢复故事片生产也是一场政治较量。影片《创业》从拍摄到放映的过程就最能说明问题。这部以20世纪60年代大庆工人开发我国第一个大油田为题材的影片,塑造了一个伟大又平凡的英雄群体。这就违背三突出的原则而激怒了江青,罗织十大罪状,严禁放映。

    六、新时期的中国电影(1978  )

    1.中国电影的复苏

    1978年党的十一届三中全会为标志的改革开放,冲破了文艺从属政治文艺服从政治的禁锢,双百方针重新提出,中国电影从生产(100部/年)、观众(279亿/人次)到导演都表现出繁荣复苏的景象。

    220世纪80年代出现了五世同堂的局面

    “第二代以汤晓丹为代表(曾拍过《渡江侦察记》等影片,19791983年又相继执导了《傲蕾·一兰》、《南昌起义》、《廖仲恺》等三部影片)

    “第三代:谢晋至今宝刀不老,作品有《牧马人》、《天云山传奇》、《芙蓉镇》、《啊,摇篮》、《高山下的花环》、《最后的贵族》、《鸦片战争》等;谢铁骊也拍了《大河奔流》、《今夜星光灿烂》、《红楼梦》等。此外,像凌子风、李俊、水华、谢添、成荫等,也都有新作问世。

    四、五两代导演创作群都是在20世纪80年代崭露头角的,将在下面设有专题进行具体讲解。

    这一时期的中国电影在题材、风格、样式、类型上也一改过去的单调、单一,而变得丰富多彩起来。既有表现革命历史事件和人物的《西安事变》、《开国大典》、《廖仲恺》、《周恩来》,以及《大决战》、《大转折》、《大进军》等,又有反映普通百姓日常生活的《邻居》、《人到中年》、《心香》、《锅碗瓢盆交响乐》等;既有揭露伤痕的《生活的颤音》、《天云山传奇》、《小街》、《黑炮事件》、《芙蓉镇》、《巴山夜雨》等,又有展示欢乐的《月亮湾的笑声》、《喜盈门》、《咱们的牛百岁》等;既有关注现实民情的《老井》、《野山》等,又有探索传统民俗的《红高粱》、《黄土地》等;此外还有爱情片《庐山恋》;更有怀旧片《城南旧事》等等。总之,主流的和边缘的、常规的和实验的、戏剧化的和散文化的、传统的和现实的应有尽有。

    20年间,中国电影取得了巨大的发展和变化,开始走近了观众和市场,在国内和国外都受到了普遍的重视和欢迎。

    3.脱颖而出的第四代

    第二代只有个别导演硕果仅存,第三代导演也逐步淡出影坛的时候,一批年轻的


导演(我们称之为第四代”)已脱颖而出了。他们找到了巴赞的纪实美学为武器,喊出了电影语言现代化丢掉戏剧拐杖,甚至与戏剧离婚的口号,虽然不免偏颇,但有创新精神。

    这些人大多受普通教育于20世纪50年代,60年代毕业于电影学院或戏剧学院。一步入社会就遇到文革,人到中年才开始起飞,第四代是在成长中受到伤痛的一代。他们的创作思想和创作风格与他们的个人生活经历有很大关系,都充满了理想主义色彩和恋母情结”(共和国母亲),以及强烈的人道主义忧患意识,对祖国、对人类未来也满怀责任感和使命感;在形式上则大胆探索,如使用现实与回忆交叉的叙事结构、彩色片插入黑白片、长镜头、慢动作、梦境、幻觉、定格等技巧,力图对人物心理进行深入的剖析和刻画。

    “第四代的代表人物和代表作品主要有:滕文骥、吴天明的《生活的颤音》,吴贻弓的《巴山夜雨》、《城南旧事》,谢飞的《黑骏马》、《本命年》、《香魂女》,张暖听的《沙鸥》,吴天明的《老井》、《没有航标的河流》、《人生》,滕文骥的《都市里的村庄》等等。

    “第四代1979年崭露头角,风靡五年。1984第五代异军突起后,虽然他们仍在拍片,但其创作理念已逐渐被新一代的创作锋芒所掩盖。

    4.中国电影新浪潮第五代

    “第五代指的是文革后首批进入电影学院的78级导演班为主体的创作群体。他们既是文革的参与者,又是受害者,且大部分被贬到社会的最底层。对社会底层的真切感受,使正统教育下萌生的幻想破灭,决定了第五代叛逆反思的精神品性。叛逆反思成为他们探索的主要特性,被人们称之为红卫兵情结

    “第五代对主流意识和传统电影观念的反叛是锐气逼人的,以创新的电影形态意与像的结合把要表达的思想内涵通过造型和构图、光线和色彩、音乐和音响以及镜头的位置和角度、大小、运动和静止等体现出来。

    中国电影史的研究一般将1984年广西电影制片厂出品的《一个和八个》作为第五代的发轫之作。而真正引起中外强烈反响的却是同年陈凯歌拍摄的《黄土地》,但有趣的是第五代的终止曲《边走边唱》也是陈凯歌于1991年拍摄的。以后,第五代继续活跃在影坛上,但其整体创作理念已不尽相同了。

    “第五代的主将是张艺谋和陈凯歌。此外,还有田壮壮、吴子牛、李少红、黄建新、彭小莲、张军钊、刘苗苗、夏钢和孙周等(各位导演的简介将在后面做具体的讲解)

    520世纪90年代中国电影发展的总体特征

    “主旋律多样化20世纪90年代中国电影发展的总体特征。

    1989年以后,党和政府对80年代思想解放运动中一些不健康的现象引起高度重视。在发展经济的同时,又一次提出了两手抓,两手都要硬的要求。具体表现在:

    (1)艺术方面要求各级宣传文化部门狠抓五个一工程。即从中央到地方,每年都要评选一本好小说、一出好戏剧、一篇好文章、一首好歌曲、一部好影视作品,加以褒奖。

    (2)电影方面,除原先的华表奖”(政府奖)强调政治思想导向外,由专家评议的金鸡奖、由观众评议的百花奖以及童牛奖也越来越重视意识形态标准。

    “主旋律是这一时期最主要的创作现象。首先,以1991(建党70周年)1995(抗战胜利50周年)为契机,革命历史题材重大革命历史题材影片的数量和规模都得到迅速发展,形成两个高潮。其次,出现了一批以歌颂英雄人物为主题的影片。如《焦裕


禄》、《孔繁森》、《蒋筑英》、《军嫂》、《离开雷锋的日子》、《九香》等,将人物置于艰难困苦的环境,表现他们坚定的政治信念,任劳任怨、无私无畏的道德品质和价值观念。试图以他们为榜样,引导和说服观众认同现实秩序和自我的社会位置。同时,也拍摄了大量反映家庭、道德、伦理的现实题材的影片,如《凤凰琴》、《炮兵少校》、《乡亲们》、《我也有爸爸》,表现利己与利他、爱与恨、义与利的矛盾,张扬克己、爱人、谦让、服从等传统道德观念。

    总之,90年代的主旋律影片,“多样化”是大众化转型的社会趋势。对现实和历史的批判、对人生理想的追求,一直是这一时期最基本的艺术主题。此后的现代主义运动,无论是朦胧诗、前卫音乐、探索性话剧或者是“第五代”导演,都把中国文化纳入了20世纪世界文化的总体格局中。

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