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视听语言——镜头的基本概念(距离)

艺典艺考2017-07-02 11:31

(1) 距离的概论
拍摄距离的问题,实际上是镜头表现画面的空间关系,其中主要是人和环境
之间关系的一种方式。在人物众多的画面中,其他人物对于主要人物来说也成为
环境的因素。在摄影艺术中,它称之为景别。
在电影中有一个非常明显的现象:镜头越接近被摄主体,场景越窄,而越远
离被摄主体,场景越宽。取景的距离直接影响电影画面的容量。摄入画面景框内
的主体形象,无论人物,动物或景物,部可统称为“景”。画面的景别,取决于
摄影机与被摄物体之间的距离和所用镜头焦距的长短这两个因素。
景别越大,环境因素越多。景别越小,强调因素越多
镜头与被摄体之间的距离,通常以被摄体(主要是人)的“分截高度”为参照
而区分为基本的五种。
(2 )景别
远景(大全景)
远景是指镜头与被摄体之间距离较远的一种景别,它通过模仿观众的眼睛来
作为参照系;也就是说,远景镜头往往产生一种效果,似乎是观众站在离开观察
对象较远的地方所看到的情景。采用这种景别拍摄的画面,主要表现环境,表现
与环境有关的剧情内容。展示人物及其周围广阔的空问环境、自然景色或群众活
动大场面的镜头画面。它相当干从较远的距离观看景物或人物,视野宽广,能包
容广大的空间,人物较小,背景占主要地位,画面给人以整体感,细部却不甚清
晰。如果画面中出现人物,人物也往往只在画面上占据较小的面积,甚至只是作
为环境中的一个元素。远景镜头就不仅可以用来交代环境.而且可以用来过渡剧
情、转换情绪与节奏。
全景
全景是指镜头与被摄体之间的距离可以拉近到这样的程度——摄人人物全
身、画面高度大致相当于人体高度的一种景别。伴随着距离的拉近,画面中人物
与环境的关系也跟着发生变化。一方面,镜头的视野相对小了,另一方面,人物
的尺度也跟着放大了。在这种情况下,环境的因素不再像远景镜头那样具有独立
的意义,它明显地密切了和人物之间的关系。那些被置于人物背后的环境因素 ,
成了人物活动的背景,很难再引起特别的关注,而那些被闲置的人物周围和前景
处的环境、因素,则更多地具有情节的功能,更紧密地介入人物的活动之中。在
全景镜头中,观众既可看清人物又可看清环境.人物与环境之间的关系处于最密
切结合的一种状态。
中景
中景是指镜头与被摄体之间比全景更近的一种拍摄距离。在这种景别中,由
于距离更近了,人物在画面上不再能摄人全身,而只能超过半身(一般是在膝部
以上)。由于人物在画面中占有的空间比例继续增大,相应的环境因素也就被进
一步排斥。中景镜头是针对着人物推近的,于是就起到了把注意力更引向人物的
作用。这时,不仅人物的行为和动作显得更触目和有吸引力,而且剧情的特征也
逐渐地从人物与环境的关系转向人物之间的关系,或者某个人物自身。大量的中
景镜头被用来表现人物与人物之间的关系,(比如拥抱、对话、搏斗等需要共同
参与才能实现的活动)。
近景(特写)
近景是指人物胸部以上的镜头。由于距离的继续逼近,更多的景物以及人物
身体的更多部分都被排除在画面之外了,只剩下胸部以上的部分还保留在画面
中。随着人物在画面上占据的面积进一步增大,环境模糊了,与此同时,镜头对
人物的逼近又使得脸部逐渐占据了画面的中心,引起更强烈的注意,而且面部的
表情也看得更加清晰了。
特写(大特写)
特写是从距离上最贴近被摄体的一种景别。镜头已经逼近到人物的脸部,或
人物、物体的某个局部或细部,让它几乎占据了整个画面。环境的因素在特写中
基本上被排除出去了,它把观众的注意力引向那些关键性的细节,比如眼睛、比
如手指、比如某种戏用道具。特写镜头通常是在人物正处于某种精神的巅峰状态
之下被使用的。也就是说,特写镜头不是着眼于人物一般的情绪或情感的反应 ,
而是或痛苦、或欢乐、或激动、或沉思、或紧张、或焦虑的巅峰状态。更重要的
是,它还不仅仅是表现一种精神的巅峰状态,更表现这种状态产生、变化、发展
的过程。尤其是一些采用特写来拍摄的长镜头,它对人物脸部的特别逼近,持续

的时间又特别长,就为演员表现角色的内心活动和神情变化提供了可能。

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